Complementar (base + 180 graus)
- Entrada
- #15d8c8 (H175)
- Saída esperada
- #d51525 (H355)
O ciano vira vermelho quase puro: 175 + 180 = 355, exatamente do outro lado da roda de matiz, com saturação e luminosidade preservadas em 82% e 46%.
harmonia de cores
Uma paleta harmônica não nasce de gosto pessoal, nasce de girar o matiz em graus fixos na roda de cores: cada esquema clássico, complementar, tríade, análogo, é uma regra de ângulo, e conhecer o ângulo explica por que duas cores "combinam" antes mesmo de olhar para elas.
O ciano vira vermelho quase puro: 175 + 180 = 355, exatamente do outro lado da roda de matiz, com saturação e luminosidade preservadas em 82% e 46%.
As três cores ficam equidistantes na roda, 175, 295 e 55 graus, formando um triângulo perfeito; 175 + 240 = 415, que módulo 360 volta para 55.
Cinco tons vizinhos, de 115 a 235 graus, produzem uma paleta de transição suave porque nenhum salto de matiz passa de 60 graus.
Sim. A ideia é partir de uma cor inicial e propor combinações harmoniosas segundo diferentes lógicas, como monocromática, complementar, análoga ou triádica, o que acelera exploração visual e consistência estética.
Sim, por definição: complementar é o ponto diametralmente oposto no círculo de matiz HSL, soma-se 180 ao valor de H e aplica-se módulo 360. Se o resultado passar de 360, subtrai-se 360 para voltar ao intervalo válido, o que é só uma forma de "dar a volta" na roda.
Não: tríade usa três cores a 120 graus uma da outra (360 ÷ 3), tetrádica usa quatro a 90 graus (360 ÷ 4). Quanto mais cores no esquema, menor o ângulo entre elas, e maior a chance de duas ficarem próximas o suficiente para competir por atenção em vez de se complementar.
Não. Harmonia mede apenas a distância angular de matiz, nunca a diferença de luminância, que é o que determina contraste de leitura pelo WCAG. Duas cores complementares podem ter luminâncias parecidas e ficar quase ilegíveis uma sobre a outra; é preciso checar o contraste separadamente depois de escolher a harmonia.
Análogo muda o matiz em passos pequenos (até 60 graus) mantendo saturação e luminosidade fixas; monocromático faz o oposto, trava o matiz na mesma posição e varia só a luminosidade, geralmente em degraus de 15 a 30 pontos, produzindo tons e sombras da mesma cor em vez de cores vizinhas.
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